Ceci est une organisation du Journal des Faux-monnayeurs pour ceux qui suivent l'UE de littérature classique et moderne. J'y ai rapporté les citations les plus importantes et ai tenté de trouver un semblant de cohérence dans ce bazar ! (n'étudie pas le chaos de l'écriture qui veut ^^)
LE JOURNAL DES FAUX-MONNAYEURS - ANDRE GIDE
- « Aussi touffu que je souhaite ce livre, je ne puis songer à tout y faire entrer. Et c’est pourtant ce désir qui m’embarrasse encore »
I- PISTES D’ORGANISATION DES FM ET SOURCE D’INSPIRATION :
1) Organisation :
- « Je crois qu’il y a matière à deux livres » :
o Le roman des deux sœurs (l’aîné épouse homme aux vertus fantoches ac bénédiction de sa famille mais ne le comprend qu’après) > deux paragraphe plus loin abandonne idée d’opposition de deux sœurs
o Le cas du séducteur (épuise par avance par imagination l’objet de son désir)
- Idée de deux sœurs : un homme épouse l’aînée mais engrosse la cadette. L’aînée veut détourner l’enfant
- Groupes : Argonautes, dévoué à la Patrie sans savoir comment la protéger / les anarchistes / les conservateur → qu’est-ce qu’il importe de protéger ?
2) Inspiration :
- Inspiré de deux faits-divers :
o Faux-monnayeurs anarchistes du 7 et 8 août 1907
o Suicides d’écoliers de Clermont-Ferrand le 5 juin 1909
=> « Fondre tout cela dans une seule et même intrigue » + épigraphe de Fréchaut : « Dites « le cénacle », monsieur le juge, réplique-t-il vivement. C’était une assemblée où l’on s’est peut être occupé de fausse monnaie, je ne dis pas non, mais où l’on traitait surtout les questions de politique et de littérature »
- Expérience de Gide :
o Vol à l’étalage d’un guide d’Algérie par un gamin <=> Georges (vt faire raconter anecdote par enfant ; raisonne comme Edouard pour réutilisation de ce qu’il vit et voit)
o Jeune fille handicapée dans le train → veut la faire rencontrer à Edouard qui imaginerait son passé
o La grosse dame et son mari dans le train → « la personne qui ne finirait jamais ses phrases » <=> Mme Vedel
3) Théorie :
- Souhaite opposer les générations : nouvelles aspirations Vs ceux rangés au point qu’on doute qu’ils aient connu ces mêmes aspirations
- Un esprit faux = « celui qui met sa raison au service de ses instincts, de ses intérêts (…) ou de son tempérament » + se persuade qu’il a raison
- Un véritable hypocrite : « celui qui ne s’aperçoit plus du mensonge, celui qui ment avec sincérité »
- Bases structurantes du livre :
o Artistique : problème du livre, exposé par Edouard
o Intellectuelle : sujet de dissertation de Bernard (effleurer toute chose)
o Morale : insubordination de l’enfant, refus de ses parents
- « Ce cahier où j’écris l’histoire même du livre, je le vois versé tout entier dans le livre, en formant l’intérêt principal, pour la majeure irritation du lecteur »
- « L’adoration exclusive d’un des attributs de Dieu [la Vérité] est une des formes du paganisme »
- « Chacun (…) ne comprend vraiment en autrui que les sentiments qu’il est capable lui-même de fournir »
- Certaines maximes sont aussi bien la clef du Paradis que de l’Enfer
- « La pureté, en art comme partout, c’est cela qui importe » → réflexions sur les écrits de Stendhal, Balzac… à mettre dans la bouche d’Edouard : épargne à l’auteur le fait de devoir prendre ces opinions à son compte + conviction que le pur roman n’a jamais été écrit doit aiguillonner Edouard > n’arrivera jamais à l’écrire
- Gide : « mon cœur ne bat que par sympathie. C’est ce qui me rend toute discussion si difficile. J’abandonne aussitôt mon point de vue. Je me quitte (…) Ceci est la clef de mon caractère et de mon œuvre » => ne pas chercher auteur dans FM
- « Le renoncement à la vertu par abdication de l’orgueil » → ??
- « Que maints geste de ceux d’une génération trouvent leur explication dans la génération suivante »
- Fatigue de Gide qui ne voit pas le livre avancer : « effort de projeter au-dehors une création intérieure, d’objectiver le sujet », image de la navigation sans terre en vue → « Il faudra, dans le livre même, user de cette image ; la plupart des artistes (…) sont des côtoyeurs, et qui se croient perdus dès qu’ils perdent la terre de vue – Vertige de l’espace vide »
II- THEORIES SUR ECRITURE DES FM :
1) Concernant les personnages :
- « Les personnages demeurent inexistants aussi longtemps qu’ils ne sont pas baptisés » → ??
- « Ne jamais exposer d’idées qu’en fonction des tempéraments et des caractères » → veut le faire dire à un personnage => désir d’un méta-roman, roman sur la théorie du roman <=> « Les opinions n’existent pas en dehors des individus »
- Ne peut pas présenter tout le récit selon point de vue de Lafcadio car trop spécial : « Peut être est-ce folie de vouloir éviter à tout prix le simple récit impersonnel » → trouver des truchements successifs (notes de Lafcadio, carnet de note d’Edouard, dossier d’un avocat…)
- « La grande erreur des dialogues du livre de X…, c’est que ses personnages parlent toujours pour le lecteur. L’auteur leur a confié sa mission de tout expliquer. Bien veiller toujours à ce qu’un personnage ne parle que pour celui à qui il s’adresse »
- « Tout idéal en ce bas monde est masqué par la vulgarité des circonstances où il se réalise » (W. James, Précis de pyschologie)
- Question du clair-obscur des personnages : définition de la lumière par rapport à l’ombre qui donne le volume
- « Ne pas amener trop au premier plan – ou du moins pas trop vite – les personnages les plus importants (…) les faire attendre. Ne pas les décrire, mais faire en sorte de forcer le lecteur à les imaginer comme il sied. Au contraire, décrire avec précision et accuser fortement les comparses épisodiques ; les amener au premier plan pour distancer d’autant les autres » => première scène du Luxembourg
→ « Le sentiment doit ici précéder la connaissance »
- Cherche « l’expression directe de l’état de mon personnage, – telle phrase qui fût directement révélatrice de son état intérieur – plutôt que de dépeindre cet état »
- « je veux attiser tour à tour chacun de mes personnages sur le devant du théâtre et lui céder un instant la place d’honneur »
2) Ecriture :
- « Ne pas trop se désoler des temps d’arrêt. Ils aèrent le sujet et le pénètrent de vie réelle »
- « Mieux vaut ne recourir à aucun décor indifférent à l’action. Tout ce qui ne peut servir alourdit » → tout doit servir à l’économie du roman
- « Purger le roman de tous les éléments qui n’appartiennent pas spécifiquement au roman » Vs synthèse des art wagnérienne
- « Besoin d’établir une relation continue entre les éléments épars ; je voudrais pourtant éviter ce qu’a d’artificiel une intrigue ; mais il faudrait que les événements se groupent indépendamment de Lafcadio, et pour ainsi dire : à son insu »
- Entreprise « plus difficile, d’autant que je prétends le rapprocher du type convenu du roman – et que nombre de ces prétendues difficultés tomberont du jour où je prendrai délibérément mon parti de son étrangeté »
« Il y aurait des personnages inutiles, des gestes inefficaces, des propos inopérants, et l’action ne s’engagerait pas »
- « Chez Stendhal, jamais une phrase n’appelle la suivante, ni ne naît de pas précédente »
- « Je voudrais que les événements ne fussent jamais racontés directement par l’auteur, mais plutôt exposés (et plusieurs fois, sous des angles divers) par ceux des acteurs sur qui ces événements auront eu quelque influence. Je voudrais que dans le récit qu’ils en feront, ces événements apparaissent légèrement déformés ; une sorte d’intérêt vient, pour le lecteur, de ce seul fait qu’il ait à rétablir. L’histoire requiert sa collaboration pour se bien dessiner »
- « L’histoire des FM ne doit être découverte que petit à petit, à travers les conversations où du mêle coup tous les caractères se dessinent »
- « Besoin de remonter toujours plus en arrière pour expliquer n’importe quel événement. »
- « Il n’y a pas, à proprement parler, un seul centre à ce livre, autour de quoi viennent converger mes efforts ; c’est autour de deux foyers (…) : d’une part l’événement, le fait, la donnée extérieure ; d’autre part, l’effort même du romancier pour faire un livre avec cela » → « Désaxe le récit et l’entraîne vers l’imaginatif »
- Gide tenté par l’épique pour éviter l’ornière réaliste du roman
- « C’est à l’envers que se développe, assez bizarrement, mon roman. C’est-à-dire que je découvre sans cesse que ceci ou cela, qui se passait auparavant, devrait être dit. Les chapitres, ainsi, s’ajoutent, non point les uns après les autres, mais repoussant toujours celui que je pensais d’abord devoir être le premier »
- « Les meilleures parties de mon livre son celles d’invention pure. Si j’ai raté le portrait du vieux Lapérouse, ce fut pour l’avoir trop rapproché de la réalité (…) Le difficile c’est d’inventer, là où le souvenir vous retient »
- Volonté d’introduire au début un élément fantastique qui permettrait des écarts au récit, des irréalités par la suite
- « Pour chaque chapitre, je dois repartir à neuf. Ne jamais profiter de l’élan acquis – telle est la règle de mon jeu »
- « Le style des FM ne doit présenter aucun intérêt de surface, aucune saillie. Tout doit être dit de la manière la plus plate »
- « Un surgissement perpétuel ; chaque nouveau chapitre doit poser un nouveau problème, être une ouverture, une direction, une impulsion, une jetée en avant – de l’esprit du lecteur » → ??
- « Le livre, maintenant, semble parfois doué de vie propre » : « Le mauvais romancier construit ses personnages ; il les dirige et les fait parler. Le vrai romancier les écoute et les regarde agir (…) c’est d’après ce qu’il leur entend dire qu’il comprend peu à peu qui ils sont »
- « La vie nous présente de toutes parts quantités d’amorces de drames, mais il est rare que ceux-ci se poursuivent et se dessinent comme a coutume de les filer un romancier. Et c’est là précisément l’impression que je voudrais donner dans ce livre, et ce que je ferai dire à Edouard »
- « Celui-ci [livre] s’achèvera brusquement, non point par épuisement du sujet, qui doit donner l’impression de l’inépuisable, mais au contraire, par son élargissement et par une sorte d’évasion de son contour. Il ne doit pas se boucler, mais s’éparpiller, se défaire… »
III- QUESTION DE LA SITUATION HISTORIQUE :
- Gide ne veut pas y faire entrer de préoccupations historiques en le situant par rapport à la guerre : « Je ne puis tout à la fois être rétrospectif et actuel » ; « Mais qu’en tout temps l’on puisse dire : d’aujourd’hui »
- « Je ne puis prétendre à être tout à la fois précis et non situé » : FM avant guerre ; pensées et préoccupations ≠ les mêmes avant ou après
→ livre en deux partie, avant et après : chacun sort de la guerre plus enfoncé dans le sens de son idéologie (socialiste, nationaliste et chrétien) : « Faute des demi-mesures qui laissent croire à chacun des partis que, si le compromis n’avait pas été commis à son détriment, la partie aurait été mieux gagnée et rien de désastreux n’aurait eu lieu »
=> « Ce n’est point tant en apportant la solution de certains problèmes, que je puis rendre un réel service au lecteur ; mais bien en le forçant à réfléchir lui-même sur ces problèmes dont je n’admets guère qu’il puisse y avoir d’autre solution que particulière et personnelle »
IV- PISTES DE RECIT :
- Z (Strouvilhou) travaille à débaucher et pervertir les enfants du pasteur par rancune contre morale rigoriste qui condamne ceux qui s’écartent de son chemin
- Les FM acceptent personne compromise dans quelque chose = otage pour le faire chanter en cas de besoin
- Vincent : n des fils du pasteur économise pour réparer une faute tandis que sa famille a besoin d’argent. Perd au jeu. Se console de cette perte. Regagne. Nouvel argent, ne correspond plus à celui destiné à la réparation > le garde.
- Bernard : insubordonné au début, se limite au fil du livre. Chaque amour entraîne un dévouement, une dévotion : « ce n’est qu’en se limitant, que son champ d’action peut se préciser » => réagit contre chaque influence et ne se laisse pas entamer
« Bernard pense : – se diriger vers un but ? – Non ! Mais : aller de l’avant »
- Olivier : son caractère se déforme au fil du livre, fait actions contraires à son être par dépit > dégoût de lui-même > émoussement progressif de sa personnalité + Vincent => se laissent tous deux entamer par la vie malgré hautes aspirations par faiblesse de caractère
- Lady Griffith : doit rester en-dehors du livre, pas d’existence morale ni de personnalité > gêne de Vincent > deux amants faits pour se haïr
- Frère aîné de Bernard : se persuade qu’il soit être un homme d’action, càd un homme de parti > tout doit converger vers ce point et se faire en fonction de lui (facteur de la révolte de Bernard)
- Gide comprend que Profitendieu est plus intéressant qu’à première vue, idem pr lecteur
- Boris : toutes ses qualités peuvent être tournées en dérision par ses camarades : « rien ne permet de se lier autant que des défauts communs, ou des vices, tant il est vrai que la noblesse de l’âme empêche la facilité de l’accueil »
- Edouard : échoue car ignore réel dévouement, se poursuit lui-même sans cesse, raté
- « Un ami c’est quelqu’un avec qui on serait heureux de faire un mauvais coup » (Méral)
- Maldonne : c’est Olivier qu’Edouard aurait du adopter, et c’est lui qu’il aimait
- « Doctrine du moindre effort » des enfants : « aucun n’avait su comprendre qu’il peut y avoir bénéfice dans l’effort même et récompense ailleurs que dans e but obtenu » → se retrouve dans vêtements des écoliers
V- TRAITE DE LA NON EXISTENCE DU DIABLE :
- Peut devenir le sujet central : « Plus on le nie, plus on lui donne de réalité » → point invisible autour de quoi tout gravite <=> « Pourquoi me craindrais-tu ? Tu sais bien que je n’existe pas »
→ Personnages : « J’en voudrais un (le diable) qui circulerait incognito à travers tout le livre et dont la réalité s’affirmerait d’autant plus qu’on croirait moins en lui » = Strouvilhou
- « Il sait qu’il ne se cache nulle part aussi bien que derrière ces explications rationnelles, qui le relèguent au rang des hypothèses gratuites. Satan ou l’hypothèse gratuite »
VI- RAPPORT AU LECTEUR :
- Cl premier cahier : « Le problème, pour moi, n’est pas : comment réussir ? – mais bien : comment durer ? Depuis longtemps, je ne prétends gagner mon procès qu’en appel. Je n’écris que pour être relu »
- « Il sied (…) de laisser le lecteur prendre barre sur moi – de s’y prendre de manière à lui permettre de croire qu’il est plus intelligent que l’auteur, plus moral, plus perspicace et qu’il découvre dans les personnages maintes choses, et dans le cours du récit maintes vérités, malgré l’auteur et pour ainsi dire à son insu »
- « Mon livre achevé, je tire la barre, et laisse au lecteur le soin de l’opération » ; « Tant pis pour le lecteur paresseux : j’en veux d’autres »
- « Inquiéter, tel est mon rôle. Le public préfère toujours qu’on le rassure. Il en est dont c’est le métier. Il n’en est que trop » <=> Passavant
- « Il me parait toujours inutile d’expliquer tout au long ce que le lecteur attentif a compris ; c’est lui faire injure. L’imagination jaillit d’autant plus haut que l’extrémité du conduit se fait plus étroite »
- Cl Journal : « Mais, tout considéré, mieux vaut laisser le lecteur penser ce qu’il veut – fût-ce contre moi »
- « Aussi touffu que je souhaite ce livre, je ne puis songer à tout y faire entrer. Et c’est pourtant ce désir qui m’embarrasse encore »
I- PISTES D’ORGANISATION DES FM ET SOURCE D’INSPIRATION :
1) Organisation :
- « Je crois qu’il y a matière à deux livres » :
o Le roman des deux sœurs (l’aîné épouse homme aux vertus fantoches ac bénédiction de sa famille mais ne le comprend qu’après) > deux paragraphe plus loin abandonne idée d’opposition de deux sœurs
o Le cas du séducteur (épuise par avance par imagination l’objet de son désir)
- Idée de deux sœurs : un homme épouse l’aînée mais engrosse la cadette. L’aînée veut détourner l’enfant
- Groupes : Argonautes, dévoué à la Patrie sans savoir comment la protéger / les anarchistes / les conservateur → qu’est-ce qu’il importe de protéger ?
2) Inspiration :
- Inspiré de deux faits-divers :
o Faux-monnayeurs anarchistes du 7 et 8 août 1907
o Suicides d’écoliers de Clermont-Ferrand le 5 juin 1909
=> « Fondre tout cela dans une seule et même intrigue » + épigraphe de Fréchaut : « Dites « le cénacle », monsieur le juge, réplique-t-il vivement. C’était une assemblée où l’on s’est peut être occupé de fausse monnaie, je ne dis pas non, mais où l’on traitait surtout les questions de politique et de littérature »
- Expérience de Gide :
o Vol à l’étalage d’un guide d’Algérie par un gamin <=> Georges (vt faire raconter anecdote par enfant ; raisonne comme Edouard pour réutilisation de ce qu’il vit et voit)
o Jeune fille handicapée dans le train → veut la faire rencontrer à Edouard qui imaginerait son passé
o La grosse dame et son mari dans le train → « la personne qui ne finirait jamais ses phrases » <=> Mme Vedel
3) Théorie :
- Souhaite opposer les générations : nouvelles aspirations Vs ceux rangés au point qu’on doute qu’ils aient connu ces mêmes aspirations
- Un esprit faux = « celui qui met sa raison au service de ses instincts, de ses intérêts (…) ou de son tempérament » + se persuade qu’il a raison
- Un véritable hypocrite : « celui qui ne s’aperçoit plus du mensonge, celui qui ment avec sincérité »
- Bases structurantes du livre :
o Artistique : problème du livre, exposé par Edouard
o Intellectuelle : sujet de dissertation de Bernard (effleurer toute chose)
o Morale : insubordination de l’enfant, refus de ses parents
- « Ce cahier où j’écris l’histoire même du livre, je le vois versé tout entier dans le livre, en formant l’intérêt principal, pour la majeure irritation du lecteur »
- « L’adoration exclusive d’un des attributs de Dieu [la Vérité] est une des formes du paganisme »
- « Chacun (…) ne comprend vraiment en autrui que les sentiments qu’il est capable lui-même de fournir »
- Certaines maximes sont aussi bien la clef du Paradis que de l’Enfer
- « La pureté, en art comme partout, c’est cela qui importe » → réflexions sur les écrits de Stendhal, Balzac… à mettre dans la bouche d’Edouard : épargne à l’auteur le fait de devoir prendre ces opinions à son compte + conviction que le pur roman n’a jamais été écrit doit aiguillonner Edouard > n’arrivera jamais à l’écrire
- Gide : « mon cœur ne bat que par sympathie. C’est ce qui me rend toute discussion si difficile. J’abandonne aussitôt mon point de vue. Je me quitte (…) Ceci est la clef de mon caractère et de mon œuvre » => ne pas chercher auteur dans FM
- « Le renoncement à la vertu par abdication de l’orgueil » → ??
- « Que maints geste de ceux d’une génération trouvent leur explication dans la génération suivante »
- Fatigue de Gide qui ne voit pas le livre avancer : « effort de projeter au-dehors une création intérieure, d’objectiver le sujet », image de la navigation sans terre en vue → « Il faudra, dans le livre même, user de cette image ; la plupart des artistes (…) sont des côtoyeurs, et qui se croient perdus dès qu’ils perdent la terre de vue – Vertige de l’espace vide »
II- THEORIES SUR ECRITURE DES FM :
1) Concernant les personnages :
- « Les personnages demeurent inexistants aussi longtemps qu’ils ne sont pas baptisés » → ??
- « Ne jamais exposer d’idées qu’en fonction des tempéraments et des caractères » → veut le faire dire à un personnage => désir d’un méta-roman, roman sur la théorie du roman <=> « Les opinions n’existent pas en dehors des individus »
- Ne peut pas présenter tout le récit selon point de vue de Lafcadio car trop spécial : « Peut être est-ce folie de vouloir éviter à tout prix le simple récit impersonnel » → trouver des truchements successifs (notes de Lafcadio, carnet de note d’Edouard, dossier d’un avocat…)
- « La grande erreur des dialogues du livre de X…, c’est que ses personnages parlent toujours pour le lecteur. L’auteur leur a confié sa mission de tout expliquer. Bien veiller toujours à ce qu’un personnage ne parle que pour celui à qui il s’adresse »
- « Tout idéal en ce bas monde est masqué par la vulgarité des circonstances où il se réalise » (W. James, Précis de pyschologie)
- Question du clair-obscur des personnages : définition de la lumière par rapport à l’ombre qui donne le volume
- « Ne pas amener trop au premier plan – ou du moins pas trop vite – les personnages les plus importants (…) les faire attendre. Ne pas les décrire, mais faire en sorte de forcer le lecteur à les imaginer comme il sied. Au contraire, décrire avec précision et accuser fortement les comparses épisodiques ; les amener au premier plan pour distancer d’autant les autres » => première scène du Luxembourg
→ « Le sentiment doit ici précéder la connaissance »
- Cherche « l’expression directe de l’état de mon personnage, – telle phrase qui fût directement révélatrice de son état intérieur – plutôt que de dépeindre cet état »
- « je veux attiser tour à tour chacun de mes personnages sur le devant du théâtre et lui céder un instant la place d’honneur »
2) Ecriture :
- « Ne pas trop se désoler des temps d’arrêt. Ils aèrent le sujet et le pénètrent de vie réelle »
- « Mieux vaut ne recourir à aucun décor indifférent à l’action. Tout ce qui ne peut servir alourdit » → tout doit servir à l’économie du roman
- « Purger le roman de tous les éléments qui n’appartiennent pas spécifiquement au roman » Vs synthèse des art wagnérienne
- « Besoin d’établir une relation continue entre les éléments épars ; je voudrais pourtant éviter ce qu’a d’artificiel une intrigue ; mais il faudrait que les événements se groupent indépendamment de Lafcadio, et pour ainsi dire : à son insu »
- Entreprise « plus difficile, d’autant que je prétends le rapprocher du type convenu du roman – et que nombre de ces prétendues difficultés tomberont du jour où je prendrai délibérément mon parti de son étrangeté »
« Il y aurait des personnages inutiles, des gestes inefficaces, des propos inopérants, et l’action ne s’engagerait pas »
- « Chez Stendhal, jamais une phrase n’appelle la suivante, ni ne naît de pas précédente »
- « Je voudrais que les événements ne fussent jamais racontés directement par l’auteur, mais plutôt exposés (et plusieurs fois, sous des angles divers) par ceux des acteurs sur qui ces événements auront eu quelque influence. Je voudrais que dans le récit qu’ils en feront, ces événements apparaissent légèrement déformés ; une sorte d’intérêt vient, pour le lecteur, de ce seul fait qu’il ait à rétablir. L’histoire requiert sa collaboration pour se bien dessiner »
- « L’histoire des FM ne doit être découverte que petit à petit, à travers les conversations où du mêle coup tous les caractères se dessinent »
- « Besoin de remonter toujours plus en arrière pour expliquer n’importe quel événement. »
- « Il n’y a pas, à proprement parler, un seul centre à ce livre, autour de quoi viennent converger mes efforts ; c’est autour de deux foyers (…) : d’une part l’événement, le fait, la donnée extérieure ; d’autre part, l’effort même du romancier pour faire un livre avec cela » → « Désaxe le récit et l’entraîne vers l’imaginatif »
- Gide tenté par l’épique pour éviter l’ornière réaliste du roman
- « C’est à l’envers que se développe, assez bizarrement, mon roman. C’est-à-dire que je découvre sans cesse que ceci ou cela, qui se passait auparavant, devrait être dit. Les chapitres, ainsi, s’ajoutent, non point les uns après les autres, mais repoussant toujours celui que je pensais d’abord devoir être le premier »
- « Les meilleures parties de mon livre son celles d’invention pure. Si j’ai raté le portrait du vieux Lapérouse, ce fut pour l’avoir trop rapproché de la réalité (…) Le difficile c’est d’inventer, là où le souvenir vous retient »
- Volonté d’introduire au début un élément fantastique qui permettrait des écarts au récit, des irréalités par la suite
- « Pour chaque chapitre, je dois repartir à neuf. Ne jamais profiter de l’élan acquis – telle est la règle de mon jeu »
- « Le style des FM ne doit présenter aucun intérêt de surface, aucune saillie. Tout doit être dit de la manière la plus plate »
- « Un surgissement perpétuel ; chaque nouveau chapitre doit poser un nouveau problème, être une ouverture, une direction, une impulsion, une jetée en avant – de l’esprit du lecteur » → ??
- « Le livre, maintenant, semble parfois doué de vie propre » : « Le mauvais romancier construit ses personnages ; il les dirige et les fait parler. Le vrai romancier les écoute et les regarde agir (…) c’est d’après ce qu’il leur entend dire qu’il comprend peu à peu qui ils sont »
- « La vie nous présente de toutes parts quantités d’amorces de drames, mais il est rare que ceux-ci se poursuivent et se dessinent comme a coutume de les filer un romancier. Et c’est là précisément l’impression que je voudrais donner dans ce livre, et ce que je ferai dire à Edouard »
- « Celui-ci [livre] s’achèvera brusquement, non point par épuisement du sujet, qui doit donner l’impression de l’inépuisable, mais au contraire, par son élargissement et par une sorte d’évasion de son contour. Il ne doit pas se boucler, mais s’éparpiller, se défaire… »
III- QUESTION DE LA SITUATION HISTORIQUE :
- Gide ne veut pas y faire entrer de préoccupations historiques en le situant par rapport à la guerre : « Je ne puis tout à la fois être rétrospectif et actuel » ; « Mais qu’en tout temps l’on puisse dire : d’aujourd’hui »
- « Je ne puis prétendre à être tout à la fois précis et non situé » : FM avant guerre ; pensées et préoccupations ≠ les mêmes avant ou après
→ livre en deux partie, avant et après : chacun sort de la guerre plus enfoncé dans le sens de son idéologie (socialiste, nationaliste et chrétien) : « Faute des demi-mesures qui laissent croire à chacun des partis que, si le compromis n’avait pas été commis à son détriment, la partie aurait été mieux gagnée et rien de désastreux n’aurait eu lieu »
=> « Ce n’est point tant en apportant la solution de certains problèmes, que je puis rendre un réel service au lecteur ; mais bien en le forçant à réfléchir lui-même sur ces problèmes dont je n’admets guère qu’il puisse y avoir d’autre solution que particulière et personnelle »
IV- PISTES DE RECIT :
- Z (Strouvilhou) travaille à débaucher et pervertir les enfants du pasteur par rancune contre morale rigoriste qui condamne ceux qui s’écartent de son chemin
- Les FM acceptent personne compromise dans quelque chose = otage pour le faire chanter en cas de besoin
- Vincent : n des fils du pasteur économise pour réparer une faute tandis que sa famille a besoin d’argent. Perd au jeu. Se console de cette perte. Regagne. Nouvel argent, ne correspond plus à celui destiné à la réparation > le garde.
- Bernard : insubordonné au début, se limite au fil du livre. Chaque amour entraîne un dévouement, une dévotion : « ce n’est qu’en se limitant, que son champ d’action peut se préciser » => réagit contre chaque influence et ne se laisse pas entamer
« Bernard pense : – se diriger vers un but ? – Non ! Mais : aller de l’avant »
- Olivier : son caractère se déforme au fil du livre, fait actions contraires à son être par dépit > dégoût de lui-même > émoussement progressif de sa personnalité + Vincent => se laissent tous deux entamer par la vie malgré hautes aspirations par faiblesse de caractère
- Lady Griffith : doit rester en-dehors du livre, pas d’existence morale ni de personnalité > gêne de Vincent > deux amants faits pour se haïr
- Frère aîné de Bernard : se persuade qu’il soit être un homme d’action, càd un homme de parti > tout doit converger vers ce point et se faire en fonction de lui (facteur de la révolte de Bernard)
- Gide comprend que Profitendieu est plus intéressant qu’à première vue, idem pr lecteur
- Boris : toutes ses qualités peuvent être tournées en dérision par ses camarades : « rien ne permet de se lier autant que des défauts communs, ou des vices, tant il est vrai que la noblesse de l’âme empêche la facilité de l’accueil »
- Edouard : échoue car ignore réel dévouement, se poursuit lui-même sans cesse, raté
- « Un ami c’est quelqu’un avec qui on serait heureux de faire un mauvais coup » (Méral)
- Maldonne : c’est Olivier qu’Edouard aurait du adopter, et c’est lui qu’il aimait
- « Doctrine du moindre effort » des enfants : « aucun n’avait su comprendre qu’il peut y avoir bénéfice dans l’effort même et récompense ailleurs que dans e but obtenu » → se retrouve dans vêtements des écoliers
V- TRAITE DE LA NON EXISTENCE DU DIABLE :
- Peut devenir le sujet central : « Plus on le nie, plus on lui donne de réalité » → point invisible autour de quoi tout gravite <=> « Pourquoi me craindrais-tu ? Tu sais bien que je n’existe pas »
→ Personnages : « J’en voudrais un (le diable) qui circulerait incognito à travers tout le livre et dont la réalité s’affirmerait d’autant plus qu’on croirait moins en lui » = Strouvilhou
- « Il sait qu’il ne se cache nulle part aussi bien que derrière ces explications rationnelles, qui le relèguent au rang des hypothèses gratuites. Satan ou l’hypothèse gratuite »
VI- RAPPORT AU LECTEUR :
- Cl premier cahier : « Le problème, pour moi, n’est pas : comment réussir ? – mais bien : comment durer ? Depuis longtemps, je ne prétends gagner mon procès qu’en appel. Je n’écris que pour être relu »
- « Il sied (…) de laisser le lecteur prendre barre sur moi – de s’y prendre de manière à lui permettre de croire qu’il est plus intelligent que l’auteur, plus moral, plus perspicace et qu’il découvre dans les personnages maintes choses, et dans le cours du récit maintes vérités, malgré l’auteur et pour ainsi dire à son insu »
- « Mon livre achevé, je tire la barre, et laisse au lecteur le soin de l’opération » ; « Tant pis pour le lecteur paresseux : j’en veux d’autres »
- « Inquiéter, tel est mon rôle. Le public préfère toujours qu’on le rassure. Il en est dont c’est le métier. Il n’en est que trop » <=> Passavant
- « Il me parait toujours inutile d’expliquer tout au long ce que le lecteur attentif a compris ; c’est lui faire injure. L’imagination jaillit d’autant plus haut que l’extrémité du conduit se fait plus étroite »
- Cl Journal : « Mais, tout considéré, mieux vaut laisser le lecteur penser ce qu’il veut – fût-ce contre moi »
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